Émile Zola strana 7 z 9

Au Bonheur des Dames

Ils restaient, la main dans la main, face face, sans pouvoir détourner les yeux ; et leurs mains se glaçaient, et leurs yeux s'avouaient l'ordure de leur liaison, l'infirmité des maîtres étalée dans la haine de la domesticité. C'était ça leurs amours, cette fornication sous une pluie battante de viande gâtée et de légumes aigres! ""

The seventh novel in the Rougon-Macquart cycle, L'Assommoir (1877) is the story of a woman's struggle for happiness in working-class Paris. It was a contemporary bestseller, outraged conservative critics, and launched a passionate debate about the legitimate scope of modern literature. At the centre of the novel stands Gervaise, who starts her own laundry and for a time makes a success of it. But her husband Coupeau squanders her earnings in the Assommoir, the local drinking shop, and gradually the pair sink into poverty and squalor. L'Assommoir is the most finely crafted of Zola's novels, and this new translation captures not only the brutality but also the pathos of its characters' lives. This book is a pwerful indictment of nineteenth-century social conditions, and the introduction examines its relation to politics and art as well as its explosive effect on the literary scene.

Dans Thérse Raquin, j´ai voulu étudier des tempéraments et non des caractres. J´ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entra

Si les contes et nouvelles de sa jeunesse frappent par leur fantaisie, les textes rassemblés dans ce volume, parus entre 1875 et 1899, font de Zola, l'égal d'un Maupassant, l'un des maîtres de la nouvelle naturaliste, et l'un des maîtres de la nouvelle tout court. Tantôt librement inspirées de faits divers rapportés dans la presse d'alors (L'Inondation), tantôt proches de l'étude sociale (Comment on meurt) ou de la satire pittoresque - Les Coquillages de Monsieur Chabre est un petit chef-d'oeuvre d'amoralité sur le thme de l'adultre -, ces narrations donnent voir le romancier en vacances, libéré du poids des théories, tout entier livré au plaisir d'écrire. Le résultat est souvent étonnant: explorant la veine fantastique, Zola conte dans Angeline l'histoire d'une maison hantée; dans La Mort d'Olivier Bécaille, ce sont ses propres obsessions qu'il dévoile, travers l'angoissante aventure d'un homme enterré vivant... Qu'ils soient célbres, comme L'Attaque du moulin qui figura en tte du recueil naturaliste des Soirées de Médan, ou injustement tombés dans l'oubli, ces récits constituent une lecture indispensable pour tous ceux qui croient connaître l'auteur des Rougon-Macquart.

The Masterpiece is the tragic story of Claude Lantier, an ambitious and talented young artist from the provinces who has come to conquer Paris and is conquered by the flaws in his own genius. While his boyhood friend Pierre Sandoz becomes a successful novelist, Claude's originality is mocked at the Salon and turns gradually into a doomed obsession with one great canvas. Life - in the form of his model and wife Christine and their deformed child Jacques - is sacrificed on the altar of Art. The Masterpiece is the most autobiographical of the twenty novels in Zola's Rougon-Macquart series. Set in the 1860s and 1870s, it provides a unique insight into his career as a writer and his relationship with Cézanne, a friend since their schooldays in Aix-en-Provence. It also presents a well-documented account of the turbulent Bohemia world in which the Impressionists came to prominence despit the conservatism of the Academy and the ridicule of the general public.

Zola conteur et nouvelliste ? La réponse a de quoi surprendre: on ignore le plus souvent que l'auteur des Rougon-Macquart, tout au long de sa carrire, s'est adonné l'écriture de récits brefs aux tonalités variées. Ce volume rassemble prs de trente textes rédigés pendant ses jeunes années de bohme et de journalisme. A leur lecture, c'est un Zola méconnu qui surgit soudain : fantaisiste, lorsqu'il met en scne l'errance dans Paris d'un lion et d'une hyne échappés du zoo (Une cage de btes féroces) ou lorsqu'il raconte l'histoire d'un homme qui décide, un beau matin, de faire commerce de femmes laides (Les Repoussoirs), mais aussi promeneur inspiré et satiriste engagé... Qu'on ne s'y trompe pas : le romancier est déj l tout entier. Qu'il croque le bourgeois (Villégiature) ou parodie l'engouement du public pour le roman populaire (Les Disparitions mystérieuses), qu'il s'indigne de la misre (Le Chômage) ou raille la montée en puissance de la publicité (Une victime de la réclame), le tempérament éclate toutes les pages. Par la richesse de leur inspiration, ces petits chefs-d'uvre révlent un auteur plus insaisissable et naturel que ne le laissent supposer les professions de foi naturalistes.

Rédigée entre L'Assommoir et Nana, en 1878, Une page d'amour d'Émile Zola correspond à une période de répit dans les turbulences des Rougon-Macquart, formidable tableau de la société française d'un XIXe siècle finissant. C'est l'histoire d'Hélène Grandjean, veuve, retirée avec sa fille Jeanne, aux portes de Paris, à Passy. Prise de convulsions, Jeanne est traitée par le docteur Deberle. Entre le médecin et la mère, un coup de foudre réciproque va bouleverser les habitudes des uns et des autres. Des bouleversements que Jeanne ne pourra longtemps supporter. Elle succombe d'une phtisie cependant que sa mère est en compagnie de son amant. C'est bien assez pour développer un sentiment de culpabilité maternelle. Rongée par le remords, Hélène préfère rompre pour se marier quelque temps plus tard (non sans regrets) avec un vieil ami de la famille. La rupture avec Deberle est aussi celle du sentiment amoureux dans cette vie sans éclat. Roman de la passion, du coup de foudre et des élans irrépressibles, des états d'âme, de la fatalité aussi, du poids de l'hérédité, thème cher à Zola, Une page d'amour, loin de la satire politique et sociale, est une "note très douce, attendrie et simple", un livre bonhomme, l'un des plus personnels sans doute de Zola, où la présence de Paris, en un océan de toitures vu de Passy, ajoute une couleur au drame intimiste. --Céline Darner

Des Batignolles Auteuil, un mécanicien de locomotive erre, le couteau en main, hanté par une idée fixe : tuer une femme... Dans le train qui mne au Havre, un couple poignarde sauvagement un notable du régime impérial, avant de le jeter sur la voie. A la Croix-de-Maufras, lieu-dit reculé, un garde-barrire empoisonne son épouse, dans l'espoir de mettre enfin la main sur son magot. La Bte humaine n'est pas seulement le grand roman ferroviaire du maître du naturalisme : c'est aussi son grand roman du crime - un Dahlia noir signé Zola, o chaque personnage semble tre tour tour le traqueur et la proie. En 1888, au moment d'entamer ce qui allait devenir l'un des volumes les plus célbres du cycle des Rougon-Macquart, Zola écrivait : Je voudrais quelque chose d'hallucinant, d'effroyable [...], qui reste jamais dans la mémoire, qui donne un cauchemar toute la France. ""

Prs d'Arromanches, dans la maison du bord de mer o ils se sont retirés aprs avoir cédé leur commerce de bois, les Chanteau ont recueilli Pauline, leur petite cousine de dix ans qui vient de perdre son pre. Sa présence est d'abord un surcroît de bonheur dans le foyer puis, autour de l'enfant qui grandit, les crises de goutte paralysent peu peu l'oncle Chanteau, la santé mentale de son fils Lazare se dégrade, l'héritage de Pauline fond dans les mains de ses tuteurs, et le village lui-mme est rongé par la mer. En 1884, lorsqu'il fait paraître ce roman largement autobiographique, le douzime des Rougon-Macquart, c'est pour une part ironiquement que Zola l'intitule La Joie de vivre. Car en dépit de la bonté rayonnante de Pauline qui incarne cette joie, c'est l'émiettement des tres et des choses que le livre raconte. Aprs Au Bonheur des Dames, grande fresque du commerce moderne, c'est un roman psychologique que l'écrivain propose ses lecteurs, un roman de la douleur o les tres sont taraudés par la petit de la mort face une mer destructrice.

Did possessing and killing amount to the same thing deep within the dark recesses of the human beast? La Bete humaine (1890), is one of Zola's most violent and explicit works. On one level a tale of murder, passion and possession, it is also a compassionate study of individuals derailed by atavistic forces beyond their control. Zola considered this his `most finely worked' novel, and in it he powerfully evokes life at the end of the Second Empire in France, where society seemed to be hurtling into the future like the new locomotives and railways it was building. While expressing the hope that human nature evolves through education and gradually frees itself of the burden of inherited evil, he is constantly reminding us that under the veneer of technological progress there remains, always, the beast within. This new translation captures Zola's fast-paced yet deliberately dispassionate style, while the introduction and detailed notes place the novel in its social, historical, and literary context.

Dans Thérse Raquin, j´ai voulu étudier des tempéraments et non des caractres. J´ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entra

Nana ruine ceux qui la désirent : le banquier Steiner, le capitaine Hugon, tous seront séduits et conduits au désespoir par la

Des Batignolles Auteuil, un mécanicien de locomotive erre, le couteau en main, hanté par une idée fixe : tuer une femme... Dans le train qui mne au Havre, un couple poignarde sauvagement un notable du régime impérial, avant de le jeter sur la voie. A la Croix-de-Maufras, lieu-dit reculé, un garde-barrire empoisonne son épouse, dans l'espoir de mettre enfin la main sur son magot. La Bte humaine n'est pas seulement le grand roman ferroviaire du maître du naturalisme : c'est aussi son grand roman du crime - un Dahlia noir signé Zola, o chaque personnage semble tre tour tour le traqueur et la proie. En 1888, au moment d'entamer ce qui allait devenir l'un des volumes les plus célbres du cycle des Rougon-Macquart, Zola écrivait : Je voudrais quelque chose d'hallucinant, d'effroyable [...], qui reste jamais dans la mémoire, qui donne un cauchemar toute la France. ""

The Masterpiece is the most autobiographical of the twenty novels in Zola's Rougon-Macquart series. Set in the 1860s and 1870s, it provides a unique insight into his career as a writer and his relationship with Cézanne, a friend since their schoolday s in Aix-en-Provence. It also presents a well-documented account of the turbulent Bohemian world in which the Impressionists came to prominence despite the conservatism of the Academy and the ridicule of the general public.