Plus strana 39 z 52

Prázdne miesto je veľkolepý a vynikajúco napísaný román o súčasnej spoločnosti. J. K. Rowlingová vytvorila fascinujúci svet s postavami, v ktorých zaručene spoznáte vlastných susedov. Šarvátky a divoké konflikty otriasajúce životmi ľudí v Pagforde sú plné vášní, ktoré zasahujú aj každého z nás. Po nečakanej smrti štyridsiatnika Barryho Fairbrothera ostane Pagford v šoku. Je to zdanlivo idylické anglické mestečko s dláždeným námestím a starobylým opátstvom, ale za peknou fasádou zúri tichá vojna. Bohatí bojujú s chudobnými, tínedžeri s rodičmi, manželky s manželmi, učitelia so žiakmi. Pagford rozhodne nie je tým, čím sa na prvý pohľad zdá. Prázdne miesto, ktoré po Barrym zostane v miestnom zastupiteľstve, sa zakrátko stane katalyzátorom najväčšej vojny, akú mesto zažilo. Kto bude triumfovať vo voľbách sprevádzaných vášňami, pokrytectvom a nečakanými odhaleniami? Brilantne napísaná kniha, ktorá je autorkiným prvým románom pre dospelých čitateľov, nabáda na zamyslenie a na každej stránke znova a znova prekvapuje.

David Pepin svou ženu Alici miluje, zároveň už ji ale nemůže vystát, a tak začne snít o náhodném zásahu shůry, který ho milované ženy zbaví. Kde se sny stýkají s realitou? A jak do všeho zasáhne Pan Burák? V napínavém příběhu s kriminální zápletkou, který bravurně pracuje s psychologií a nezapře inspiraci ve filmech Alfreda Hitchcocka, Adam Ross zachycuje všechny odstíny emocí, jež těsné soužití v manželství přináší. Láska a násilí, důvěrnost a nevěra, touha a odpor jako by byly rubem a lícem téže mince, která se v letu neustále obrací. A nikdo dopředu neví, jak ta riskantní a nevyzpytatelná hra s city, jež čeká na každý pár, nakonec dopadne. Příběh Davida a Alice se prolíná a zrcadlí s příběhem detektiva Warda Hastrolla a jeho ženy Hannah, ale také se skutečným případem doktora Sama Shepparda z Ohia. Ten byl v roce 1954 odsouzen vraždu své ženy Marilyn a strávil deset let ve vězení, než jej soud v obnoveném řízení shledal nevinným. Román talentovaného Adama Rosse vyvolal po svém vydání senzaci a byl přeložen do řady jazyků.

David Pepin svou ženu Alici miluje, zároveň už ji ale nemůže vystát, a tak začne snít o náhodném zásahu shůry, který ho milované ženy zbaví. Kde se sny stýkají s realitou? A jak do všeho zasáhne Pan Burák? V napínavém příběhu s kriminální zápletkou, který bravurně pracuje s psychologií a nezapře inspiraci ve filmech Alfreda Hitchcocka, Adam Ross zachycuje všechny odstíny emocí, jež těsné soužití v manželství přináší. Láska a násilí, důvěrnost a nevěra, touha a odpor jako by byly rubem a lícem téže mince, která se v letu neustále obrací. A nikdo dopředu neví, jak ta riskantní a nevyzpytatelná hra s city, jež čeká na každý pár, nakonec dopadne. Příběh Davida a Alice se prolíná a zrcadlí s příběhem detektiva Warda Hastrolla a jeho ženy Hannah, ale také se skutečným případem doktora Sama Shepparda z Ohia. Ten byl v roce 1954 odsouzen vraždu své ženy Marilyn a strávil deset let ve vězení, než jej soud v obnoveném řízení shledal nevinným. Román talentovaného Adama Rosse vyvolal po svém vydání senzaci a byl přeložen do řady jazyků.

David Pepin svou ženu Alici miluje, zároveň už ji ale nemůže vystát, a tak začne snít o náhodném zásahu shůry, který ho milované ženy zbaví. Kde se sny stýkají s realitou? A jak do všeho zasáhne Pan Burák? V napínavém příběhu s kriminální zápletkou, který bravurně pracuje s psychologií a nezapře inspiraci ve filmech Alfreda Hitchcocka, Adam Ross zachycuje všechny odstíny emocí, jež těsné soužití v manželství přináší. Láska a násilí, důvěrnost a nevěra, touha a odpor jako by byly rubem a lícem téže mince, která se v letu neustále obrací. A nikdo dopředu neví, jak ta riskantní a nevyzpytatelná hra s city, jež čeká na každý pár, nakonec dopadne. Příběh Davida a Alice se prolíná a zrcadlí s příběhem detektiva Warda Hastrolla a jeho ženy Hannah, ale také se skutečným případem doktora Sama Shepparda z Ohia. Ten byl v roce 1954 odsouzen vraždu své ženy Marilyn a strávil deset let ve vězení, než jej soud v obnoveném řízení shledal nevinným. Román talentovaného Adama Rosse vyvolal po svém vydání senzaci a byl přeložen do řady jazyků.

Pátnáctiletý mladík jménem Oliver Tate už měl v Česku premiéru na plátnech kin, ale v knížce, která úspěšný film inspirovala, jsou jeho nesnáze s dospíváním drsnější i zábavnější zároveň. Oliver je na svůj věk možná až příliš chytrý a jistě až příliš naivní a jeho komentáře o vrstevnících i dospělých, mezi nimiž vyrůstá, v sobě mají neodolatelnou směsici křehkosti a inteligence. Oliver má své plány: jednak rozhodně hodlá přijít o panictví, jednak zachránit manželství svých rodičů. A při jejich uskutečňování je vskutku vynalézavý. Skutečnost ho přesto v mnohém překvapí...

Malý Momo, arabský sirotek a pořádný uličník, žije spolu s dalšími opuštěnými dětmi u paní Růženky, vysloužilé židovské prostitutky, v pařížské imigrantské čtvrti Belleville. Na svých toulkách pařížskými ulicemi, při snaze sehnat si nějakou obživu, se Momo setkává s pestrou směsicí lidí, z nichž někteří jsou hodní, a jiní zase tak docela ne... Od roku 1975, kdy tento román poprvé vyšel, si tento román získává srdce čtenářů drsným humanismem, pochopením pro těžkosti, ale i radosti a vnitřní sílu lidí, s nimiž se život rozhodně nemazlil. Plně po zásluze za něj Romain Gary alias Émile Ajar získal druhou Goncourtovu cenu. A podnes jej lze číst jako nadějnou zprávu o tom, že soužití a vzájemná pomoc jsou z podstaty možné mezi všemi lidmi dobré vůle, bez ohledu na původ či náboženské vyznání.

Sedmapadesátiletá Britt Bubergová přijde o život ve výškovém obytném domě na předměstí Osla. Žila velice osaměle a stýkala se pouze se starou ženou z domova důchodců, který leží v sousedství. Ve stejnou dobu z kempinku nedaleko od Osla beze stopy zmizí devatenáctiletá Lilly Rudecková. Vyšetřovatel Cato Isaksen musí řešit těžký případ. A po svém boku znovu má zarputilou a otravnou kolegyni Marian Dahleovou a její fenu...

Sedmapadesátiletá Britt Bubergová přijde o život ve výškovém obytném domě na předměstí Osla. Žila velice osaměle a stýkala se pouze se starou ženou z domova důchodců, který leží v sousedství. Ve stejnou dobu z kempinku nedaleko od Osla beze stopy zmizí devatenáctiletá Lilly Rudecková. Vyšetřovatel Cato Isaksen musí řešit těžký případ. A po svém boku znovu má zarputilou a otravnou kolegyni Marian Dahleovou a její fenu...

Během večeře v rodinném domě v Greenwichi odejde jeden z hostů nahoru do hostinského pokoje, zamkne se tam a odmítá vyjít ven. Majitelé nechtějí volat policii a snaží se ho dostat ven s pomocí jeho přátel a známých. Prostřednictvím jejich vzpomínek poznáváme osobnost tohoto zvláštního člověka. Dozvídáme se však něco i o těchto přátelích a známých a skrz ně si uvědomujeme i mnohé o stavu současného světa a o postavení člověka v něm. To se autorce daří v neposlední řadě i zásluhou její mimořádné vnímavosti k jazyku, k těm nejjemnějším odstínům řeči a k významovým posunům slov. Díky tomu dokáže tato kniha přemýšlet o vážných věcech se satirickým ostnem a překvapivou pointou a také s vtipem a s humorem.

Edith Whartonová (1862-1937), držitelka prestižní Pulitzerovy ceny, je právem označována za první dámu americké strašidelné povídky. Třebaže tento žánr tvoří jen pramalou část její tvorby, autorka v něm vytvořila dílo impozantních kvalit. Především je spojovacím článkem mezi gotickou tradicí americké ghost story a moderní hororovou povídkou, v němž jsou gotické prvky rafinovaně vtěleny do kulis současnosti - moderních domů, aut, rozhlasu, ale i podnikatelského způsobu myšlení či frivolnosti ve vztazích mezi muži a ženami. Proč jsou povídky Whartonové stále moderní, jako by je autorka napsala včera a ne před více než 80 lety? Jsou strašidelné, jistě, ale jsou víc než to, daleko spíše strachuplné, jsou více o strachu - iracionálním a všudypřítomném - než o strašidlech. A povídky Whartonové jsou plné obav - obav z plíživé nemoci, ze smrti, z temnoty za zdmi našeho domova, obav z druhého, obav z toho, že každý náš vztah zůstane vposledku nejasný a nenaplněný. A ještě jednomu autorčinu mistrovství se můžeme obdivovat: její povídky jsou završené začasté nečekaným finále, jak se na tento žánr sluší, a přesto zůstávají dvojznačné, těžko vyložitelné, takže se k nim čtenáři vracejí znovu a znovu. Tento výbor přináší v češtině vůbec poprvé v jednom svazku to nejlepší, co Whartonová v tomto žánru vytvořila.

Edith Whartonová (1862-1937), držitelka prestižní Pulitzerovy ceny, je právem označována za první dámu americké strašidelné povídky. Třebaže tento žánr tvoří jen pramalou část její tvorby, autorka v něm vytvořila dílo impozantních kvalit. Především je spojovacím článkem mezi gotickou tradicí americké ghost story a moderní hororovou povídkou, v němž jsou gotické prvky rafinovaně vtěleny do kulis současnosti - moderních domů, aut, rozhlasu, ale i podnikatelského způsobu myšlení či frivolnosti ve vztazích mezi muži a ženami. Proč jsou povídky Whartonové stále moderní, jako by je autorka napsala včera a ne před více než 80 lety? Jsou strašidelné, jistě, ale jsou víc než to, daleko spíše strachuplné, jsou více o strachu - iracionálním a všudypřítomném - než o strašidlech. A povídky Whartonové jsou plné obav - obav z plíživé nemoci, ze smrti, z temnoty za zdmi našeho domova, obav z druhého, obav z toho, že každý náš vztah zůstane vposledku nejasný a nenaplněný. A ještě jednomu autorčinu mistrovství se můžeme obdivovat: její povídky jsou završené začasté nečekaným finále, jak se na tento žánr sluší, a přesto zůstávají dvojznačné, těžko vyložitelné, takže se k nim čtenáři vracejí znovu a znovu. Tento výbor přináší v češtině vůbec poprvé v jednom svazku to nejlepší, co Whartonová v tomto žánru vytvořila.

Nejvýznamnější představitel současné anglické literatury situoval tento román na zámek v jihoitalské Kampánii, kde hlavní hrdina se svou přítelkyní a její kamarádkou tráví léto roku 1970. Autor v tomto částečně autobiografickém díle zkoumá proměnu vztahů mezi muži a ženami, k nimž vedla feministická revoluce, a dochází k závěru, že nenaplněná očekávání často končila zklamáním a pocitem promarněného života. Jedinečný rozměr dodává příběhu Amisův nedostižný, vynalézavý jazyk, plný moudrých a krásných metafor.

Ve čtyřicátých letech minulého století založila policie v Los Angeles zvláštní utajenou jednotku pro boj s gangstery a dala jim volné ruce. Jediným pravidlem pro jejich práci bylo, že žádná pravidla neexistují. Hlavním úkolem pak bylo zlikvidovat mafiánského bosse Mickeyho Cohena. To se pro dva z policistů stalo doslova posedlostí, a tak se neštítili žádných prostředků, aby svého cíle dosáhli. Paul Lieberman se touto neznámou kapitolou v dějinách Města andělů dlouhodobě zabýval. Pátral v archivech a rozmlouval s aktéry tehdejších událostí a s jejich příbuznými. Jeho novinové články o těchto událostech vyvolaly takový zájem, že na jejich základě napsal knihu.

Ve čtyřicátých letech minulého století založila policie v Los Angeles zvláštní utajenou jednotku pro boj s gangstery a dala jim volné ruce. Jediným pravidlem pro jejich práci bylo, že žádná pravidla neexistují. Hlavním úkolem pak bylo zlikvidovat mafiánského bosse Mickeyho Cohena. To se pro dva z policistů stalo doslova posedlostí, a tak se neštítili žádných prostředků, aby svého cíle dosáhli. Paul Lieberman se touto neznámou kapitolou v dějinách Města andělů dlouhodobě zabýval. Pátral v archivech a rozmlouval s aktéry tehdejších událostí a s jejich příbuznými. Jeho novinové články o těchto událostech vyvolaly takový zájem, že na jejich základě napsal knihu.

Stůl v koutě je stůl, u nějž se k jídlu schází pestrá společnost během dlouhé plavby zaoceánského parníku. Atmosféra letmých setkání, která však mohou mít zásadní vliv na další život, poutavé příběhy jednotlivých pasažérů, dobrodružné výpravy na zakázané paluby, skvělý vyprávěcí styl, v němž se dětské vzpomínky mísí s dospělým pohledem hrdiny, to vše dodává této knize velmi zvláštní nostalgické kouzlo. Ve stejnojmenném románu úspěšný britský autor Michael Ondaatje, nositel Bookerovy ceny za román Anglický pacient, zpracoval své zážitky z podobné cesty na lodi, která jej jako chlapce dovezla z rodné Srí Lanky do Anglie.

V roce 1984 Josef Škvorecký o svém románu napsal: „Pokrývá asi třicet pět let života, příběhy se odehrávají v různých a velice sobě nepodobných místech na zeměkouli, v Čechách, v Německu, ve Spojených státech, v Kanadě. Zdálo se mi, že chronologické zachycení osudů na pozadí naší doby, kde šílenství války a místní despotové se zmocňují celých zemí a kontinentů, je neadekvátní. ... Hlavou se mi honily stovky historek, tucty bezdějových dějů; odmítaly srovnat se do přehledných vzorů. Nahodil jsem epizody, konverzace, images na kousíčky papíru, pak jsem se usadil na podlaze, a jako kdybych dával dohromady gigantickou skládačku, začal jsem těmi útržky minulosti šoupat.“