Suhrkamp strana 3 z 9

Diese Ausgabe der "Suhrkamp Basis Bibliothek - Arbeitstexte für Schule und Studium" bietet eine Auswahl von Grimms Märchen zusammen mit einem prägnanten Kommentar, der die historischen und inneren Bezüge dieser Volkserzählungen erschließt. Die hier zusammengestellten 16 Märchen gehören zu den berühmtesten der Grimm'schen Sammlung und repräsentieren deren breites und vielfältiges Spektrum - sowohl was Gattungseigentümlichkeiten stilistischer und motivlicher Art als auch was prägende Weltanschauungen betrifft. Der Kommentar weist nicht nur auf Herkunft und mögliche Bedeutungen der einzelnen Märchen hin, sondern zeigt auch Motiv- und Formulierungsparallelen auf, dokumentiert die verschiedenen Bearbeitungsstufen und liefert zahlreiche Wort- und Sacherläuterungen sowie einen komprimierten Überblick über die Rezeptionsgeschichte. Der Kommentar ist den neuen Rechtschreibregeln entsprechend verfasst.

Ein Schulmeister hat lieber zehn notorische Esel als ein Genie in seiner Klasse, und genau betrachtet hat er ja recht, denn seine Aufgabe ist es nicht, extravagante Geister heranzubilden, sondern gute Lateiner, Rechner und Biedermänner. Wer aber mehr und Schwereres vom anderen leidet, der Lehrer vom Knaben oder umgekehrt, wer von beiden mehr Tyrann, mehr Quälgeist ist, und wer von beiden es ist, der dem anderen Teile seiner Seele und seines Lebens verdirbt und schändet, das kann man nicht untersuchen, ohne bitter zu werde.

Die Teil-Sage zählt zu den berühmten nationalen Mythen. Seit Schiller gilt sie als klassischer Besitz von Triumph des Freiheitswillens über Unterdrückung. An den Schulen wird sie so weitergereicht. Gerade für die Schule erzählt Max Frisch die Teil-Geschichte neu. Seine Sprache ist lakonisch, seine Darstellung souverän, ja heiter. Ein nationaler Mythos wird demontiert: die Vorgänge von 1291 werden aus der Gegenwart gesehen und interpretiert.

Das Dienstbüchlein enthält Max Frischs zweite Erinnerung an seine Schweizer Militärzeit von 1939 bis 1943. "Ich bin ungern Soldat gewesen. Immerhin sind Erfahrungen nicht abzugeben mit der Uniform, Erfahrungen mit unserem Land, mit sich selbst." An diese Erfahrungen erinnert sich Max Frisch, an 650 Militärtage ohne Arrest.

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"Das Geschehen ist eine Allerweltsgeschichte. Doch eben das ist die Stärke dieses Romans. Denn wie Walser den Zerfall der Persönlichkeit des Franz Horn, wie er die Berufsschäden bis in die feinsten Empfindungen des Beschädigten verfolgt, zeigt den Autor auf der Höhe seiner Meisterschaft. Kein Roman hat in den letzten Jahren die seelische Verkrüppelungen, die das Berufsleben hinterläßt, genauer angezeigt."

Das Hörspiel Herr Biedermann und die Brandstifter inszeniert die Geschichte eines Kleinbürgers, der die Brandstifter in sein Haus läßt, um von ihnen - verzweifelte Hoffnung opportunistischer Bonhomie - verschont zu werden. In der verwickelten Konspiration von Spießern und Gangstern wird eine Geisteshaltung entlarvt, die zur Urgeschichte des Totalitären gehört.

In 15 Porträts geht es um Menschen, meist um kleine Leute, die Tag für Tag in die Fabrik zur Arbeit gehen: der Lehrling, die alleinerziehende Mutter, ein Familienvater, ein Fremdarbeiter, die Werkstattschreiberin, ein alter Vorarbeiter, der Meister, eine junge Frau an der Maschine - 15 Porträts, 15 Fenster in die Fabrikhalle, in die Welt der Arbeit. Es geht vor allem um den Alltag, vom unheldischen Kampf um Lohn und Brot wird erzählt, von Schichtarbeit und Akkord - in einer Zeit, als die Maschinen noch "ihre" Menschen hatten. Silvio Blatter stellt diese Menschen in einfacher, präziser Sprache dar, er liefert keine Ideologie und schreibt kein Pamphlet.

Der Erzähler, Anfang Dreißig und Sportjournalist, lebt allein und hat den Wunsch, mit sich und der Welt im reinen zu sein. Wer sich in einem solchen Zustand befindet, der sieht sich von Helden umgeben, denen alles zufliegt und denen er nur eines voraushat: den Sturz.

Brechts Gedichte über die Liebe vereinen bisher verschlossen gehaltene erotische Gedichte mit bereits bekannten Gedichten. Zarte Gebilde wie "Vom ertrunkenen Mädchen" und "Die Liebenden" stehen neben Gedichten, denen das Vulgäre und Obszöne, das Sexuelle und Grobe nicht fremd ist.

Die Personen, auf die das Bild gemünzt ist, sind zahlreich. Sie leben in Kapiteln, die die Namen der Jahreszeiten tragen: äußere Merkmale einer dahinfließenden Zeit, die ihre Anonymität erst im Innern verliert, dort, wo sich die Geschichten abspielen. Es geht um Familien und Freunde, um Junge und um Altgewordene. Es ist ein ständiges Kommen und Gehen und Verweilen - und beginnt dort, wohin Martin Knecht von seinem Vater eigens verbracht wurde, in der Jugenderziehungsanstalt Brandmoos. Von dort geht es ins Zuchthaus Stadelegg, von dort in die Rekrutenschule, von dort nach Amerika. Eine Bilderbuchkarriere im bösesten Sinn.

Der strenge Moralkodex, die Traditionen, zwei Weltkriege, aber auch eigene innere Zwänge spielen den vier "Heldinnen" Babette, Helene, Klara und Martha böse mit.

"Ausfallzeit" erzählt die Geschichte einer Befreiung, aber nicht die einer Entfesselung oder Enthemmung. Sagen wir eher: Da gewinnt jemand den Mut zu einem eigenen Gesicht und dann dazu, einmal das Gesicht zu verlieren; Mut, mehr zu wollen, als angeboten wird, zu handeln, statt zu warten.

Adolf Muschgs Geschichten sind Liebesgeschichten, doch nicht einfach nur das Kommen und Gehen von Gefühlen, das Konstatieren von Gegenwart oder Abwesenheit. Adolf Muschg schreibt Lebensgeschichten, und inwendig ist die Liebe verborgen, als ein Karfunkel oder als ein Häuflein Elend, als nicht erreichbare Kostbarkeit oder als etwas armselig Gewordenes, das der Pflege bedarf. Adolf Muschg rückt das Bild als Ganzes ins Zentrum: den Menschen, die Geschichte, die Lebens-, Krankheits- und auch die Sterbensgeschichte. Denn alles gehört dazu.

Messers Schneide ist eine Liebesgeschichte, die nicht gut ausgeht. Es ist eine Geschichte über die Fühllosigkeit und den Ekel "vor der trotzigen Bekundung, nichts mehr zu fühlen", über den Bann des Weiblichen und der Sexualität, ihrer Nähe zur Gewalt. Und ist doch auch eine poetische Geschichte, in der eine - der Liebe entsprechende - fast pathetische Sprache in vielen Bildern tönt, die indes vom Autor immer wieder auf nüchternen Boden zurückgeführt wird, hinein in die Radikalität des Lebens...

"Kann ich überhaupt fliegen, oder habe ich es nur als Kind gekonnt, wie alle?" Ein Mann fährt zum Flughafen, um in einer kleinen Maschine die Alpen zu überqueren. Zwischen Abflug und bevorstehender Ankunft im Unbekannten schweift der Erzähler zurück: in die Anfänge des Flugwesens zu Beginn des 20. Jahrhunderts, zu Blériot und den anderen, deren sportlicher Wettkampf bald schon, im Ersten Weltkrieg, tödlichen Kämpfen Platz macht. Zugleich katapultiert der Sprachflug den Erzähler aus der Stadt zurück in die eigene Kindheit auf dem Land, die jetzt, beim Nachsinnen, Risse bekommt. Kinder können fliegen. Aber der Knabe, der mit ausgebreiteten Armen den Stubentisch umflog, wurde vom Großonkel barsch zu einer Bruchlandung gezwungen. Flug ist ein Entwicklungsroman mit umgekehrtem Düsenantrieb, ein rasender Sprachflug, vor und zurück in die Geschichte, bei dem Lektüre und Erlebtes ineinander aufgehen. Für die neue Fassung hat der Schweizer Autor Reto Hänny, der 1994 mit Helldunkel den Ingeborg-Bachmann-Preis gewann, seinen 1985 erschienenen Roman, inhaltlich straffend und zugleich erweiternd, zu einer mit unterschiedlichsten Tonarten und Klängen spielenden faszinierenden Sprachpartitur verdichtet.